0000138980 00000 n Vu à la MC 93 Bobigny le 8 décembre 2019. /ID [ Comme ces costumes de Roxane, notamment en première partie (elle change sept ou huit fois de costume pendant la représentation) : elle commence en combinaison de latex, comme un objet érotique, comme une domina d’une relation SM, comme une pute de luxe et peu à peu avec un long intermède où elle est nue, elle enfile des costumes qui de plus en plus lui donnent un statut de pouvoir, jusqu’à une large robe rouge, une sorte de princesse de conte de fées à la large perruque (elle change de coiffure tout aussi souvent). /Prev 1375188 0000101380 00000 n /E 147003 126 0 obj C’est le moment où Atalide affolée court dehors et inscrit en peinture rouge sur un calicot la parole russe надрыв (Nadr’v) déchirement, lacération, un mot central chez Dostoïevski, une parole à laquelle elle essaie de faire adhérer des passants présents par hasard. Car la question du pouvoir est partout, à vue, écrasante comme le portrait du sultan, et dans les petits détails, comme ces journaux dont les titres évoquent les grenouillages dans la boue politique (les Balkany), comme ces poupées russes désenchâssées de la plus grosse à la minuscule, de la première de cordée à celle qui n’est rien, pour paraphraser une des idioties entendues dans une auguste bouche. 0000082264 00000 n 0000095475 00000 n Frank Castorf, intendant de la Volksbühne de Berlin de 1992 à 2017, est une figure essentielle du théâtre allemand dont la liberté formelle et la déconstruction rageuse du répertoire ont ouvert des voies nouvelles pour le théâtre politique contemporain et influencent toujours. permettant d'améliorer votre expérience d'utilisation. 0000118850 00000 n 0000120172 00000 n 0000136217 00000 n 0000146927 00000 n (…) S’il est sans divertissement et qu’on le laisse considérer et faire réflexion sur ce qu’il est, cette félicité languissante ne le soutiendra point. 0000102136 00000 n Frank Castorf, intendant de la Volksbühne de Berlin de 1992 à 2017, est une figure essentielle du théâtre allemand dont la liberté formelle et la déconstruction rageuse du répertoire ont ouvert des voies nouvelles pour le théâtre politique contemporain et influencent toujours. 22 FÉV. 0000067995 00000 n Le texte est gauchi et détend une atmosphère alourdie quand Roxane (Jeanne Balibar, nue au milieu de la scène) allude à Jean-Damien Barbin, apparaissant au départ en costume arabe noir, comme émergeant du désert, au visage caché comme pour se protéger. 0000119326 00000 n Mounir Margoum, diction impeccable, est peut-être un peu plus raide même s’il livre le texte sur le Et puis, il y a Jeanne Balibar, d’une beauté de feu, qui multiplie les costumes ou les personnages, jouant de sa voix comme d’un incroyable instrument, aux inflexions multiples, du cri rauque à la voix insinuante et séductrice, avec une diction et un sens de la couleur du mot, de sa musique époustouflant, et passant du somptueux racinien à l’expression de caniveau, sans transition, cassant toute magie, de même l’usage de ce corps maigre et filiforme, mis en valeur par les reprises vidéos d’Andreas Deinert, qui se tord, qu’on voit dans tous les sens et toutes les positions, un corps somptueusement habillé, tout en brillance, ou un corps nu, se lovant dans les coussins de sa tente sur fond d’Hubert Robert, image sublime, ou ce corps vulgaire offrant à voir un séant agressivement offert ; ou ce corps nu et distingué qui époustoufle par sa liberté, par son agressivité même.Au terme de ce long développement deux certitudes :Le spectacle est servi par une distribution exceptionnelle, qui au fur et à mesure trouve sa stabilité, sa voix, sa couleur. 0000139413 00000 n 0000003245 00000 n Quand les désirs longtemps refoulés finissent par désintégrer les conventions sociales.À partir de 16 ans - Scènes comportant de la nuditéExposition « Castorf-Machine - Le Théâtre de Frank Castorf » proposée par le Goethe-Institut et le Théâtre Vidy-Lausanne. EXPOSITION À BONLIEU CASTORF-MACHINE en écho à la création de Bajazet DU MAR. 0000068295 00000 n

* Plateforme de production soutenue par la Région SUD Provence-Alpes-Côte d’Azur rassemblant le Festival d’Avignon, le Festival de Marseille, le Théâtre National de Nice, le Théâtre National de la Criée, Les Théâtres, Anthéa, La Scène Nationale Liberté-Châteauvallon et la Friche la Belle de Mai 0000078035 00000 n entrée libre Frank Castorf est considéré comme l’un des grands artistes européens du dernier demi-siècle, mais son œuvre prolixe et son art de la mise en scène … Avec Jeanne Balibar, Jean-Damien Barbin, Claire Sermonne, Adama Diop, Mounir Margoum 0000120473 00000 n Cela ne signifie pas loin de là que Castorf ne les dirige pas, mais il trouve les idées de mouvement ou d’intonation en les regardant faire à partir de ce qu’ils sont ; dans le scénario de ce spectacle, ils sont à la fois acteurs de Racine et acteurs d’eux-mêmes, dans un spectacle qui met l’acteur et le théâtre au centre, celui qu’on joue et celui dont on parle ; il n’y a pas dans le théâtre de Castorf un projet bouclé et balisé dès la première répétition : Castorf aime au contraire mettre l’acteur en malaise, en équilibre instable pour le faire aller jusqu’au bout de lui-même, comme il aime mettre le spectateur en malaise jusqu’au conflit : il n’aime rien tant que les huées.Enfin, fidèle au texte, l’image finale extraordinaire, en vidéo montre Acomat le Vizir parti sur un bateau.

0000001592 00000 n Il y a là une sorte de précipitation et d’affolement qui envahit la scène et qui fait que tout semble s’accélérer. Déjà entre le 30 octobre et le 2 novembre quelque chose avait changé, qui semblait encore plus maîtrisé.


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